Obtěžovat Partch

Obtěžovat Partch (24. června 1901 – 3. září 1974) byl americký skladatel. On byl jeden první twentieth-skladatelé století k práci značně a systematicky s váhami microtonal, psaní hodně z jeho hudby pro nástroje on stavěl sebe, naladil 11-limitovat spravedlivou intonaci.

Biografie

Partch byl narozen 24. června 1901 v Oaklandu, Kalifornie. Oba jeho rodiči byli Presbyterian misionáři. On učil se hrát klarinet, harmonium, violu a kytaru jako dítě. On začal skládat v raném věku používat chromatickou stupnici normální v západní hudbě, ale spálil všechny jeho raná díla poté, co stal se frustrovaný čím on viděl jako nedokonalosti toho zvláštního systému hudebního ladění.

Zaujatý potenciální muzikálností řeči, Partch přišel na jeho první prodloužená měřítka notate skloňování hlasu mluvení. On stavěl jeho adaptovanou violu demonstrovat pojetí. On pak zabezpečil grant, který dovolil němu jít do Londýna studovat historii systémů ladění. Zatímco tam, on se setkal s básníkem W. B. Yeats se záměrem získání jeho povolení psát opera založená na jeho překladu Sophocles je Oedipus King. On vzal další nástroj, který on měl postavený, adaptovaná kytara, ke shromáždění, a doprovázel sebe v jednom z jeho vlastních písní na tom. Yeats byl nadšený, říkat “hra hotový úplně tímto způsobem, s tímto báječným nástrojem, a s tímto druhem hudby, směl opravdu být vzrušující”, a dávat Partch nápad jeho požehnání.

Partch začal stavět více nástrojů se kterým k uvědomí si jeho opusy. Nicméně, jeho peníze grantu se vyčerpaly, a, záda ve Spojených státech, on začal žít jako tulák, cestovat po na vlakách a stání náhodné práce kde on mohl najít to. On pokračoval tímto způsobem pro deset roků, psaní o jeho zážitkách v žurnálech, které byly později shromáždilo spolu pod titulem Bitter hudba. Oni často zahrnují úryvky zaslechnuté řeči notated na hudebních holích podle hřišť používaných reproduktorem. Tato technika (který byl dříve použitý Leos Janacek a by byl později použitý Steve Reich) byl stát se standardním přístupem k hlasovým částem v Partch práci.

V 1941, Partch psal Barstow, hlasitý kus to bere jako jeho text osm kusů graffiti on viděl na zábradlí hlavní silnice v Barstowovi, Kalifornie. Použití kusu jeho 43-tónová stupnice, a je skóroval za jeho zvyk-postavené nástroje.

V 1943, Partch přijal další grant, a byl schopný se usadit poněkud a práce s více věnováním na hudbě. On vrátil se k jeho Oidipus projekt, ačkoli správcové Yeats pozůstalosti zamítli povolení pro něj k užívacímu Yeats překladu a on musel dělat jeho vlastní (nahrávka s Yeats překladem má protože been povolený, Yeats text mít přecházel do veřejné domény). On také zahájil práci na Nás Highball, kus, který používal mnoho z jeho poznámek od jeho roků tuláka jako text. Práce je, nezbytně, popis tuláka je cesta ze San Francisca, Kalifornie k Chicagu, Illinois, cesta ten Partch měl sebe podniknutý.

Kolem tentokrát, Partch také pracoval na knize, nakonec publikoval jak Genesis hudby. To je popis jeho vlastní hudby, s diskuzemi o hudbě teorie a nástroj navrhnou. To je považováno za standardní text microtonal hudební teorie.

Partch ladění mělo jeho původ v prodloužené verzi Max Meyerova klíčového diamantu, jehož úhlopříčky produkují Otonalities (o = přes, nebo ' hlavní ') a Utonalities (u = dolů nebo ' menší ') v Partch schématu. 11-limitový klíčový diamant je jasně ztělesněn v Partch diamantu marimba. Kvůli zvláštnostem mediálního zpravodajství, Partch je slavný pro jeho 43-tónová stupnice, dokonce ačkoli on používal mnoho různých měřítek v jeho práci.

Partch pokračoval psát Okouzlený, druh hybrida mezi baletem a operou a Odhalení v parku soudní budovy, práce založená ve velké části na Euripides je Bacchae. Halucinace zuřivosti (1969) je viděn některými jako jeho největší práce. On umřel 3. září 1974 v San Diegu, Kalifornie infarktu.

Partch provozoval jeho vlastní vydavatelskou značku, “brána 5”, k jeho nahrávkám vydání pracuje. Ke konci jeho života, Columbia záznamy dělaly nahrávky z některých jeho prací, včetně Halucinace zuřivosti, který pomáhal ve velké části přínést jej pozornosti hudebního světa. On zůstane poněkud temným číslem, ale je dobře známý v experimentálních a microtonal kruhách, kde on je zvažován mnoho být jeden z nejvýznamnějších skladatelů 20. století.

Harry Partch nástroje

Harry Partch touha používat různý systém ladění vyžadovala, aby on drasticky modifikoval existující nástroje a stavěl nové od nuly. On byl, v jeho vlastních slovech, “hudebník svedený do truhlařiny”.

Jeho “adaptované” nástroje zahrnují Adapted violu, viola hodila se s krkem čela dovolit více přesné intonace a Adapted kytary, kytara s se rovnat temperovaným pražcům nahrazeným komplexním systémem zaslouženě naladěných pražců.

On retuned rákosy několik harmonií a označil klíče barevným kódem. První jeden byl volán Klaudios Ptolemaios, ve výsledku starověkého hudebního teoretika Claudius Ptolemaeus, jehož hudební měřítka zahrnovala poměry 11-limit, jak Partch je dělal. Jiní byli voláni Chromelodeons, portmanteau chrome (znamenat “barvu”) a melodeon.

Partch také navrhoval a stavěl mnoho nástrojů od nuly:

• Diamond Marimba byl marimba s klíči uspořádanými ve fyzickém manefestation 11-limitovat diamant hudebního klíče.
• Quadrangularis Reversum byl invertoval Diamond Marimba s pomocnými klíči na jedné straně.
• Bass Marimba a Marimba Eroica mělo více tradičních lineárních nákresů.
• Mazda Marimba byl využil Mazda žárovek a pojmenoval podle Zoroastrian boha Ahura Mazda.
• Vypískat byl vyroben z bambusu.
• Se zkazí války a Strom tykve se Cone gongy být mezi jeho mnoho perkuse shromáždilo se od odpadu.
• Mísy mlžné komory byly nádrže sklenice od mlžné komory, pověšený v rámci.
• Zymo-Xyl (od řeckých slov pro “fermentaci” a “dřeva”) byl xylophone rozšířený s naladěným likérem láhve a kryty hlavy. (Partch bědoval, že to tam bylo žádné řecké slovo pro “kryty hlavy”.)
• Kitharas (pojmenoval podle řeckého kithara) byly velké vzpřímené stringed nástroje, hrál tím, že posune pruty pyrex podél nich a potrhání. Jejich zvuk je jeden nejvíce neomylný v Partch hudbě.
• Harmonické předpisy (od stejného kořenu jak qanún) byl mnoho-citery stringed s komplexním systémem mostů.

V roce 1990, Dean Drummond je Newband se stál custodians originálního Harry Partch nástroje sbírka, a často hrát s a pověřit nové kusy pro Partch nástroje.

Nástroje byly kryté v obtěžovat Partch Instrumentarium u Montclair státní univerzity v Montclair, NJ od roku 1999. V roce 2004, poprvé v délce života sbírky, po rokách půjčoval si prostory, nástroje přestěhoval se do jejich prvního trvalého bydliště. Dolní patro nového Alexander Kasser dějiště MSU bylo postavené a navržené specificky pro nástroje, kde oni pravděpodobně zůstávají na dlouhou dobu. Koncerty Newband a MSU je Harry Partch soubor může být viděn několikrát rok v tomto koncertním sále.

Bibliografie

• Gilmore, Bob (1998). Obtěžovat Partch, biografie, Nové útočiště: Yale univerzitní tiskárna.
• Partch, Harry (1974). Genesis hudby, New York: Da Capo tisk. ISBN 0-306-80106-X
• Partch, Harry (1991). Bitter hudba: Sbíral žurnály, eseje, úvody a libreta, Champaign: Univerzita Illinois tisku.